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中國時報【潘鈺楨╱綜合報導】

梅爾吉勃遜(Mel Gibson,梅伯)暌違10年再執導筒,拍攝二戰電影《鋼鐵英雄》。電影一大亮點是梅伯的兒子、26歲的米洛吉勃遜(Milo Gibson),飾演男主角安德魯加菲(Andrew Garfield)的軍中同袍。對於親自執導兒子的戲,梅伯半真半假開玩笑:「他從來都不聽我的啊!」

僅花59天拍攝

梅伯表示會挑中這個劇本,其實是製片向他推薦,這個故事已經被考慮了15年遲未開拍,他看了劇本後驚為天人,「我深深被吸引,覺得很具啟發性,主角真是個大英雄!」電影看似場面浩大,其實只花了59天、1.3億台幣拍攝。梅伯認為重現當時戰爭場景最為困難:「不僅是資金預算,有很多東西根本很難重現,幸好我的團隊最後還是創造出來了!」

取自真實故事

雖背景設在1940年代,但梅伯想藉這故事讓大家一窺軍人在戰場遭遇的經歷。他說:「多數人無法理解軍人在戰場上承受怎樣的痛苦,返回家園的軍人多數都有PTSD(創傷後壓力症候群),甚至會拿鐵鎚自殘,這是非常嚴重的問題。」

故事改編自第二次世界大戰軍醫戴斯蒙杜斯真實故事。1945年春天,二戰隨著太平洋戰事進入最後階段,但在沖繩島的美軍遭遇慘烈苦戰,雙方傷亡超過16萬人。杜斯(安德魯加菲飾)因信仰而拒絕拿任何武器上戰場,數度被同袍恥笑霸凌,但上級下達撤退命令,部隊所有人都離開時,只有他獨自留下來,憑一己之力救了75名重傷同袍。同年10月杜斯從杜魯門總統手中接過榮譽勳章,成為美國史上最偉大的二戰英雄。電影25日在台上映。

西日本旅客鐵道公司(JR-West,簡稱JR西日本)推出的超級豪華臥鋪火車「暮光快捷瑞風號」(Twilight Express Mizukaze),將於明年6月17日開始提供服務,每人每夜的價格為27萬日圓(2,367美元,約限時優惠新台幣7.7萬元)起跳,凸顯日本鐵道業者近年紛紛推出豪華火車之旅,以搶攻頂級客層。

「暮光快捷瑞風號」共有十節車廂,外觀看起來有點工業風,但內裝就是一座高級旅館,房間內有私人衛浴設備、臥室和起居室。除了單人房和雙人房外,這列火車也規劃了一間占據整節車廂的套房。這整輛結合懷舊與現代風格的列車能承載34名旅客。

JR西日本也提供五種旅遊計畫,包括四種單趟的過夜行程,以及一種來回的三天兩夜行程,並於5日起開放訂位。在明年6月至8月期間,於皇家雙人房待一晚的價格為每人27萬日圓起,皇家單人房的一晚價格為33萬日圓,而套房的價格則為75萬日圓。若選擇三天兩夜的套房行程,每人的價格為125萬日圓,而該套房可住兩人。

這輛豪華火車的路線將從大阪和京都出發,最遠抵達下關市。在每個行程中,旅客每日都能在一個觀光勝地下車、飽覽名勝,而當火車在行駛時,旅客也能前往位於火車頭的室內觀景車廂、或位於火車尾的室外觀景平台,一覽沿途的風光。

西日本旅客鐵道社長來島達夫說:「我們希望搭乘暮光快捷瑞風號的旅客都能享受美麗的自然風光以及山陽和山陰地區的文化遺產和歷史古蹟。」

九州鐵路也於2013年推出七星級九州臥鋪列車,車票售價雖較一般列車貴了近20%,仍不減其受歡迎度。

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下面附上一則新聞讓大家了期間限定解時事

中國時報【本報訊】

《李歐納.柯恩之歌》於1967年12月27日正式發行。彼時李歐納已年屆33歲,這個年齡可不屬於上世紀60年代。從封面上他在紐約地鐵的一個照相亭裡拍的頭像照片看,他並未試圖掩蓋自己的年紀。烏賊墨色的色調,葬禮感十足的黑色邊框,一個神情肅穆,穿著深色西裝、白色襯衫,如假包換的成年男人。

說實話,看上去也像一位已經見了上帝的西班牙詩人。《讓我們比擬神話》的背面同樣是一張頭像照,與《李歐納.柯恩之歌》封面上的那張臉相比,那時的他多了一絲羞怯,少了幾分反叛,而《李歐納?柯恩之歌》封面上那雙深不可測的眼睛也告訴了我,從他的第一本書面世到他的第一張黑膠出爐這11年裡,它們看過了太多的東西。封底是一個火焰中的女人──那是一位墨西哥聖女的畫像,是他在巫術店購買蠟燭和巫術時發現的。這張專輯的封面照和同時代的所有封面照都迥然不同。

不僅是封面,這張專輯的內容也與同時代的所有專輯都迥然不同,事實上,它與任何時代的任何專輯都迥然不同。那些歌曲,在一個威嚴十足的詩人演繹下,顯得既古老又新鮮。歌曲的主題──戰爭與背叛,渴望與絕望,性愛與宗教,讀過李歐納詩作的人並不陌生,它們與已成為時代節奏的搖滾樂唱出的主題也並無二致,但那些歌詞卻顯得晦澀、嚴肅而神祕莫測。緩慢的節奏,抑揚的語調,迂迴的吉他彈奏,不緊不慢的、透著威嚴、富有魔力的聲音,這諸多因素一加乘,讓專輯頗具催眠效果。

專輯發行伊始,美國媒體的反應有點不冷不熱。《滾石》雜誌刊載了樂評人亞瑟.舒密特(Arthur Schmidt)的文章,他指出:「不是每首歌我都能容忍:有三首極為出色,有一首還算不錯,還有三首讓我覺得很掃興,剩下的三首簡直是十足的狗屎……這傢伙是個優秀的詩人,但這不代表他就會寫歌。」《紐約時報》的立場比較模糊:「柯恩先生是個水準還算過得去的小說家和詩人,現在他又交出了一份水準還算過得去的音樂答卷。一個悲傷的男人,用青春期的孤獨和自憐換取著金錢。他的東西在疏離感量表上『介於叔本華和鮑伯?迪倫之間』。」

不過,這張專輯很快就在英國贏得了不錯的反響:《觀察家報》、《旋律製造者》(Melody Maker)等媒體刊載了洋溢讚譽之詞的評論文章;而與它在加拿大未能進入排行榜,在美國勉強擠進排行榜的受歡迎表現形成鮮明對比的是,在英國,它強勢攀上了第十三位。

在1968年的一次為宣傳專輯而進行的採訪中,李歐納給人以「摸著石子淌流行音樂這道水」之感。他向《旋律製造者》抱怨紐約客不懂他:「他們給我貼上了知識分子的標籤,但我從未把自己看作是不食人間煙火的詩人,我想為普通人寫歌──他們能理解我所理解的事情,我想寫你在汽車收音機裡聽到的那種歌。我不想展現或擁有高超的技巧,我只希望我的歌在電波中被人偶然聽到後,會走在路上邊走邊哼唱,雖然他們並不記得是在哪聽到的,也並不知道是誰唱的。」

有意思的是,李歐納雖然希望被視作流行藝人,卻毫不猶豫地拒絕了一些酬勞豐厚的演唱會邀約,「我不願意,金錢的幽靈在這個行業裡無處不在,它會腐蝕我。」儘管金錢是李歐納從文學界轉戰音樂工業的主要原因,但當金錢就將源源不斷地滾來時,他卻告訴《旋律製造者》,他想退出了。「我現在的感受和寫完《美麗失敗者》時一樣。寫完那本時,我覺得自己不會再寫了,因為我已把自己掏空了。」

(本文摘自《我是你的男人─李歐納.柯恩傳》,時報出版)

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